溪山行旅图 北宋 范宽 绢本墨笔 纵206.3厘米，横103.3厘米
米芾对范宽 的绘画风格曾作过这样的描述：“范宽山水丛丛如恒岱，远山多正面，折落有势。山顶好作密林，水际作突兀大石，溪山深虚，水若有声。物象之幽雅，品固在李成上，本朝自无人出其右。晚年用墨太多，势虽雄伟，然深暗如暮夜晦暝，土石不分。”我们把这段话用来与本图勘校，就会感到很是妥贴。所以历来鉴藏家和美术史家们均坚信此图为范宽真迹。近年对画幅树下草业间“范宽”二字款 的发现更证实了这点。
此画单从构图方面说，应属于平易之境，但它却产生了非凡的力量。究其原因一是造型的峻巍，其次是笔墨的酣畅厚重。此图经清内府收藏，《石渠实笈初编》著录
范宽，北宋画家。字中立，一名中正，字仲立，因性情宽缓，人呼"范宽"，华原(今陕西耀县)人，或作关中人。风仪峭古，进止疏野，嗜酒落魄，不拘世故，常往来汴京、洛阳。天圣(1023-1032)中尚在。初学李成，继法荆浩，后感"与其师人，不若师诸造化"。遂移居终南(横亘陕西南部)、太华(华山)，于岩隈林麓间，终日危坐四顾，对景求趣造意，发之毫端，写山真貌而不取繁饰，卓然成为一家。下笔雄强老硬，山多正面巍立，石纹用豆瓣、雨点状皴笔，山势折落有势，顶植密林，枝如丁香，水际作突兀大石，屋宇笼染墨色，称为"铁屋"，画出秦陇间峰峦浑厚、严峻逼人气概。亦擅写雪山，有冒雪出云之势，尤具气骨。评者以为"善与山传神"，能"得山之骨"。时人曾谓："李成之笔近视如千里之远，范宽之笔远望不离坐外，皆所谓造乎神者也。"与关仝、李成，为北方山水画派之主流。传世作品有《溪山行旅图》，图录于《故宫名画三百种》；《雪景寒林图》，清咸丰十年(1860)英法联军侵扰北京故宫时散落民间，后为张翼所得，现藏天津市艺术博物馆。
雪山萧寺图 立轴 绢本 淡设色 纵182．4厘米 横108．2厘米
此图无款，王铎题为范宽之作。画白雪皑皑覆罩下的群山深谷， 山顶密林寒树丛生，山间布置古刹、寒泉 及行旅，以水墨染出阴霾的天空，山石皴笔不多而气象雄浑，依然显示出范宽“写山真骨”，“与山传神”的精湛技艺。诗堂有王铎题“博大奇奥，气骨玄邈，用荆关董巨运之一机，而灵通神迈，尤为古今第一。
范宽自宋朝开始，就是画家们学习和摹仿的对象。南宋的李唐好学范宽，其后又有马远、夏圭等人学习李唐，使得整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。后人将范宽与李成、董源二人合称“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，都受到范宽画风的影响。
元朝大书画家赵孟畛圃薹犊淼幕�“真古今绝笔也”，明朝大画家董其昌评价范宽“宋画第一”。但是也有人有不同意见，比如苏轼虽然非常推崇范宽，却觉得其画“微有俗气”，与古代中国文人淡雅风格略有不符。
2004年，美国《生活》杂志将范宽评为上一千年对人类最有影响的百大人物第59位。
由于年代久远，范宽的真迹现存并不多，但是仅存的数件均为精品。如溪山行旅图、雪景寒林图、雪山萧寺图等等。