随着古玩收藏的升温和收藏品种的多样化，一些冷僻古玩杂件的修复工艺，值得有关修复人员的研究与探讨。
近几年笔者除了古陶瓷的修复业务外，亦多次触及其他艺术品的修复，如外国玻璃器、漆器、珐琅器、象牙器、犀牛角雕及墨锭等艺术品的修复，下面以两件修复实例谈谈这些艺术品的修复工艺。
一、 明代犀牛角雕爵杯的修复
日前一位收藏家以两千美元在欧美古玩市场觅得一件明代略有破损的犀牛角爵杯带回国内，几经周折特请笔者主刀进行修复、复原。
该犀牛角雕爵杯由竹叶灵芝雕刻而成，杯高８．５厘米，口径１５×１０．５厘米，底座４×６厘米，器身碎成了３块，口沿部位残缺两块，每块约２厘米见方，如大拇指甲盖般大小。器物的纹饰中残缺如绿豆般大小多处，另外，裂痕和虫蛀多处。
为了尽量尊重原器的自然效果，首先将碎片用可逆性较强的天然骨胶进行原位粘接复原，而后对残缺处补缺复原。
补缺的方法有几种：Ａ．犀牛角补犀牛角；Ｂ．犀牛角粉加合成材料补缺；Ｃ．水牛角加工成粉兑合成材料补缺。犀牛属世界保护珍稀动物，其角的经济价值与药用价值极高，就目前状况想用犀牛角来补缺可行性极小。若用现成的药用犀牛角粉加合成材料补缺也存有一定的难度，而用水牛角加工成粉兑合成材料来进行补缺经济实惠，确实可行，预计修复效果比较理想。
从犀牛角爵杯整体来看，其口沿部位、器壁较薄，呈半透明状，因此在补缺时用水牛角粉加半透明的合成材料和适量的矿物颜色，并经技术处理，使犀牛角杯口沿补缺处亦呈半透明状跟原器整体效果非常接近，然后用什锦小锉刀、刻刀、金相砂纸打磨、刻花。做色时采用机械喷绘与手工描绘相结合，用喷绘技术使补缺接口处过渡自然，用肉眼很难辨认修复痕迹。经过几天的精工细琢，一件犀牛角爵杯修复完工，效果特别理想，修复处几可乱真。
为了保持其原汁原味，对微小残缺及裂痕虫蛀仅作清洁，不作任何修复加工，尽量维护旧状。
一件略带小残稍有裂痕经修复完整的犀牛角爵杯比支离破碎、残缺不全的爵杯在观赏上要完美得多。
二、 清代墨锭的修复
文房四宝，笔墨纸砚，历来为文人雅士所喜爱，虽有藏者，但寥寥无几，其中墨的收藏最为不易。藏墨者，以书画墨、礼墨、药墨为主。
墨的发展已有千余年的历史，按原料不同，可分松烟、油烟、漆烟和超漆烟等品种，其中最名贵的是超漆烟等高级油烟墨，其制作精美，芬芳扑鼻，此墨散发出紫玉光泽经久不退，作画时添笔不黏，入纸不晕，发色浓而不滞，淡而不灰，层次分明，既实用又具有收藏价值。
因古墨难以保存，明墨传世犹如凤毛麟角，收藏者多以清墨为贵，清代墨以徽墨最为著名，安徽产墨中心是徽州、歙县、休宁与婺源等县，现存的墨锭多以徽墨为主。
礼墨除墨原料外，制墨工艺极其重要，如墨的造型、创意、模具、画工、刻工对礼墨质量好坏起直接作用。
现存的清代墨锭因年代悠久，保存环境好坏，温湿度高低等问题，往往会自然开裂，脱胶破碎，如何修复藏墨这一冷僻的课题，也使笔者颇费思量。
该墨锭宽５、长９．６、厚１．２厘米，圆角呈椭圆型，墨锭乌黑发亮，表面绘制“乾隆御制”篆体金字，此墨应为宫廷用墨，因天长日久墨锭自然开裂，碎成大大小小16块，若不修复，根本无法保存。
笔者首先走访了产墨盛地安徽歙县、宣城及上海曹素功墨厂，了解制墨的历史、现状及制墨的原材料、制作工艺，最后决定采用传统的制作工艺对其进行修复，复原。
修复前先在新墨上进行可行性、试验性修复，以便掌握墨胶的比例、数据。粘接后再进行抗老化及强度测试。修复、复原成功后，再在藏墨上进行修复。
破碎开裂的墨锭，修复完整关键工艺是粘接合拢，常规的粘接材料用环氧树脂，此胶既快捷又牢固，但一旦粘接后不可逆转，粘接物经粘接后少则七、八年，多则几十年，胶体无法清除，随着科学发展，新的工艺新的材料出现，再需重新修复无法将其分离。
这次我们采用传统的材料新颖的修复方法对其修复，即用清代老墨研磨老墨汁兑入适量的半透明上等明胶进行粘接，先下后上，先小后大，逐块粘接，最后作局部调整。今后若修复需要稍加热即可分离，解决了可逆转的难题。粘接后微小的残缺裂缝不作任何修复，尽量保持原貌。