十九世纪末至二十世纪初，欧洲玻璃器呈生气勃勃上升之姿，欧洲玻璃器有陶器的古朴，瓷器的华实及玻璃器特有的晶莹剔透艺术效果。
法国加莱玻璃是以法国著名玻璃工艺家，埃米尔·加莱命名，始于１８６７年。早期产品胎质呈透明或半透明状，造型古朴，色彩丰富，它运用化学腐蚀方法结合砂轮切削制作出多层次浮雕式的套色玻璃，其产品以风景花草为主，图案画风倾向自然主义。１８８９年其作品在世界博览会上获得极高赞誉。
法国加莱白地风景套料瓶，高５１．６厘米、口径１８．３厘米。该瓶撇口收肩鼓腹平底，上部为白色天空，呈半透明状，中间为黄、绿、黑三色套料组成一幅森林风景画。底部残缺二处，一处为６厘米×３厘米，另一处为１厘米×１厘米，因陈列展览急需修复复原。现以此为例谈谈玻璃器皿的修复。
玻璃器皿的修复程序：清洗、粘接、补缺、做色、上釉、做旧。
玻璃器主要原料由：石英、石灰石、烧碱等组成。化学元素为二氧化硅、氧化钠和氧化钙，和瓷釉的成分相差无几，但玻璃器整个胎体比瓷胎更亮更透，因此玻璃器皿的修复技术难度比瓷器的修复更为复杂。
接手文物后首先清洗。文物清洗分湿洗和干洗：湿洗将器皿直接用水冲洗，或将器皿浸入水中，加适量的化学试剂，用软刷刷洗。也可兑入常用的清洁剂清洗。干洗的处理方法是：针对器物表面的污渍异物用棉花球沾乙醇轻轻擦洗或用自制的牛角刮刀、金属利器小心翼翼将其剔除；对不易清除的附着物，则用吸入无水乙醇、乙酸乙酯等化学溶剂的棉球敷在附着物上使之酥软后清除。器物的接口处特别要处理干净，以防粘接时错位变形。也可用超声波清洗器进行清洗，超声波清洗简洁高效，就是成本较高。
该器皿的清洗：将器皿置入防酸防碱的聚乙稀盛器中注水兑入５％的中性清洁剂清洗。清洗完毕后，用纯水或负离子水滤清。
残缺处补缺，文物补缺有三种方法：
一、石膏补缺，用医用石膏调水补缺。此方法操作方便，简捷实用且价廉物美，适用于出土陶瓷器的考古修复。但强度不够也不透明。
二、玻璃器配玻璃器：即另烧一块与原器相似的残缺部分进行补缺，法国加莱器二十世纪三十年代其产品因世界性经济发展萧条及管理销售问题而关闭。工艺因此失传，目前从技术角度来看解决的可能性不大。
三、合成材料补缺，这是目前行之有效的方法之一。
文物修复中玻璃器皿的补缺技术难度较高，其中原因是器皿的透明效果不易把握，因此修复材料的选用至关重要。玻璃表面比较光洁，不易粘接。补缺材料即要有牢度又要有硬度、表面要光洁，而且具有一定的透明度，选用颗粒极细石英粉加无色透明的合成材料混合兑入适量的纯度较高的矿物质颜色，用打样膏取模造型补缺，成型后用什锦锉刀整形。然后用８００目金箱沙皮打磨。
粘接材料的更新换代，对提高修复质量起着极其重要的作用。２００３年春，上海粘接技术协会与日本长濑株式会社，在沪联合举办新产品技术交流会，会上中日双方技术人员特别介绍可剥离的环氧树脂及多功能粘接剂的发展和运用。粘接剂的可塑性和可逆性，曾长期困惑修复人员。对于文物修复来说，不能一味强调粘接剂的牢度，在确保文物安全的前提下，粘接剂在必要的情况下可解体，如文物修复过程中拼接工艺有差错或修复材料泛黄变色需重新修复时，就要将修复物拆除解体，可剥离树脂的运用从根本上解决了这个难题。
多功能粘接剂近来有长足发展，耐高温粘接剂可耐摄氏１８０一２００度、耐低温粘接剂可耐摄氏零下８０度左右、液体环氧树脂、单组成环氧树脂、紫外线固化树脂粘接剂等。多功能粘接剂的运用可开拓文物修复领域的工作。
补缺粘接后最后做色，上玻璃质釉，用机械喷绘施釉，釉面要厚薄均匀、光亮剔透，使其表面有玻璃质感。