首先应承认中国书画真伪之辨尚有一些不确定性（专家称之为“模糊度”），使有些古代书画名作的真伪成为悬案，至今让专家们争论不休。但绝大多数古今书画作品，特别是近现代书画作品，只要认真对待、细致辨识，还是可以辨别真伪的。投资中国古代书画和近现代书画时，在辨识真伪的依据上虽有一些差异，但基本思路和方法是共同的。那如何才能尽快掌握一些切实可行的方法，达到少交“学费”目的，就这个话题笔者谈一些粗浅的看法：
其一、买画时只看东西真假，不信故事，东西真故事当掌故听，东西假故事当笑话听。因为故事也是制假、贩假过程的一个组成部分，编得好的故事它会让购买人顺着编故事者的思路先入为主。我本人在进入收藏领域之初就被陷进过一些“故事”的圈套中。比如说此画为某某世家遗留之物；卖画人被债主或股市逼得没有办法急需用钱；此画是以前从文物商店买回；该画是被政府从贪官家抄没而来等等。故事五花八门，花样也不断翻新，没有定式。所以只能抱定什么故事也不听，从作品本身找辨识依据。
其二、以交“学费”买来的假东西为“师”，找出自已存在的弱点，收起不懂装懂的虚荣心。从交“学费”买来的假东西身上找出与真迹的区别所在，由此洞悉作伪者的习惯手法，领悟出当时自己判断失误而“吃药”的原因。
其三、认真学习与书画鉴藏的相关知识，提高自身学养。中国书画自古以来一直是文人画占主流地位，诗、书、画、印的综合水平如何成为评价一个画家水平高低的重要砝码，字画中有无文人气息成为一幅字画品位高低的关键。因此收藏者必须自身也要有一定的相关知识储备，才能对字画进行深入地理解，为判别真伪提供有力的帮助。还要掌握书画家不同时期不同的书法风格、绘画风格、用印特点、斋号别称及与诗文相关的文学水平如何等等。
其四、需拜真正的书画鉴定家为师。因为鉴定中国书画的有些关键要义，只能通过真正的鉴定家面对实物进行辨析和口传心授方能让学习者悟出其中的奥妙。比如像作品的气韵是否生动、每位书画家不同的笔墨特征以及不同年代所应有的年代感，这些都要在真正鉴定家指导下方能体悟，这种体悟需学习者投入相当长的时间多多实践，对很多真假之作对比分析研究才可。强调“真正的鉴定家”是针对当前名家大师满天飞而言，现今自封为鉴定家者甚多，要有真才实学且又专业对口者方能称为“真正”。
其五、名家书画真迹实物也是学习者必拜之师。要多看、细读、品出各家的笔墨特征、个性风格以及各家构图形式、用纸、用墨、用印习惯、不同时期的艺术特征，并且做到烂熟于胸。知真方能辨伪，就像好朋友看背影也可一眼认出一般。看画渠道主要以博物馆、艺术馆、著名藏家藏品为主，而各大拍卖会的预展只能作为练眼因现在有些拍卖会的拍品参差不齐、真赝相杂不宜以此做标准参考物。正规出版的画集（指正规出版社出版、编者声誉好、作品出处可靠）也需常看作为补充，但看实物更为重要。
其六、与作伪者打交道，不断掌握最新的作伪手段，对作伪方法、技巧详加了解，提高看画眼力。市场是不断变化的，作伪的方法也是层出不穷的，作伪者追逐的对象在不同时期也不一样。当前制版印章作伪可以将伪印仿得丝毫不差；印刷加手工描绘上色的方法作伪，可将构图形式和款字达到逼真的程度；伪造名家题跋或利用一些研究古代书画的老专家对近现代书画的不熟悉请其题跋，以佐证伪作为真；特别是赝品做成的假画集使之成为“著录作品”的情况也需认真对待、详加考证。人们过去对著录作品大多认为是可靠的但假画集的出现就让它变的不是绝对可靠了。我就曾亲见和真画集外观一样，但内页如“雨夹雪”一般一页真画、一页假画的盗版画集，以及整本画集内作品全假，只有封面是真的盗版画集，这些不与真画集放在一起认真比对是不易看出的。这就提醒大家在选择参考工具书时应认真审看它是正规出版社出版的，还是盗版的，要验明正身后方能以其为据。这些最新动态的掌握，有助于藏家的综合分析，掌握得越全面，在分析作品时思路会越清楚，“交学费”的机会就会逐渐减少。
以上几点看法，只是一己之见，虽不全面，自觉尚可为书画收藏初入道者垫一下脚，为同道少交“学费”尽一点力。