自从唱片1907年传入中国，至今已有近百年的历史。在这样一个饱经战乱和动荡的世纪里，由于朝代的更迭，列强的入侵，以及政治运动等等诸多因素，使我们的民族艺术遭到极大的摧残，这个时期老艺术家，老艺人们，所灌制的唱片，也难逃同样的噩运。能够逃过各种各样劫难而保存至今的那是少之又少。尤其是一些有原包装，唱片唱词齐全的上品套片，更属凤毛麟角。恐有几近失传之虞。就是定个国宝级也不算过分。像这样的唱片，其珍贵性如何，我想还是让大家自己体会吧。
现在，我们首先从艺术的角度，谈谈在藏界，在艺术品投资领域，唱片的价值及潜力，我们大家都知道，那些绘画大师也好，书法大家也好，以及各类传统艺术的创作家们，他们的作品，多少年来，始终得到人们的极力追捧，并且年代越久远越珍贵则价位越高，以至在各类大拍中创出一系列令人咋舌的天价，不断刷新着艺术品拍卖的最新记录。他们的劳动和创作，使艺术品的价值在此得到了最充分的体现。我们再回过头来看看另一类艺术家们。那些以声音作为艺术表达和传播方式，如京剧，歌曲，相声等诸如此类的艺术家，他们的作品就没有那么幸运了。虽然他们的艺术创造同样也得到世人的认同和喜爱，可一旦在他们的艺术生涯结束或身故以后，他们灌制的原声唱片，并没有得到社会上应有的重视。虽说没有被打入冷宫。但却被束之高阁，更不用提参加大拍。就连小拍又上过几回？这种现象极不正常。谁能说前一类大师的作品是艺术，后一类艺术家的作品就不是艺术呢？而作为艺术载体的唱片，现如今尚未被藏界重视，缺乏一个合理的价值定位。这不能不算是一大缺憾。一个是视觉的艺术，即有形的艺术形式；一个是听觉的艺术，即有声的艺术形式。他们在人类文明的历史进程中，共同创造各自艺术之精华。为发展我们的民族艺术和丰富我们的民族文化，建立了不可磨灭的功绩。
现在，我们再从大众收藏的角度，用连环画与唱片作一个横向的比较，则不难看出，唱片的价值在市场上呈现的是一种背离的现象。一般来说，品相上好的民国时期连环画，往往可拍出数百元的价位。而相同品相和时期的唱片，则仅仅几十元而已。而且极少有上拍的机会。就连文革时期定价仅一角多钱的样板戏连环画，每册均超过一、二百元。整套样板戏的唱片，能卖几十元已实属很不错了。其价与前者相去甚远。究其原因，这就是市场的认可、大众的认同程度还比较低，俗称人气不旺吧。致使其在一个很低的价格水平上徘徊。我们抛开各方面因素暂且不论，单就时间而谈，每张唱片少则二三十年多则有近百年的历史。能够完好保存这么多年的唱片，就算每张唱片每年仅收一元钱作为保管费，几十年下来，哪一张唱片也远远不止今天的价格水平了。综上所述，目前唱片收藏尚处在一个初级阶段，需要人们去发现、去引导、去参与。
唱片收藏是一片尚待开垦的处女地，需要我们大家去耕耘，去播种。有耕耘必然就会有收获。这是一座尚未开发的艺术宝藏，需要我们的付出，去发掘，去开采，有投入就会有回报。相信在不久的将来，唱片的价值一旦被人们发现，它就是一座品位极高的金矿。更是一片繁花似锦的百花园。我们相信，这一天为期已经不远了，让我们拭目以待。（孟凡静 寿小钧）