中国的书画市场发展很快，使中国人的投资领域有了新的拓展。但还有许多问题给书画市场带来负面的影响，现在列举四个问题：
首先，国内书画艺术品拍卖在各地有一哄而起之势，各种规模不等的书画拍卖活动此起彼落，而相应的政策和法规未曾配套推出，导致了拍卖书画艺术品过滥。有的拍卖行甚至月月搞拍卖，作品质量不高，真伪混杂，使许多投资者、收藏者望而却步。如在1995杭州秋季拍卖会上拍下 张大干的《仿石溪山水图》的浙江中澳纺织有限公司称，经徐邦达鉴定，此画为赝品。而拍卖行以谢稚柳题跋为依据，认为此画是真迹。双方各执一词，从而引发了一场旷日持久的经济纠纷。这一现象在拍卖界可谓屡见不鲜。导致这一状况的原因主要是鉴定名家书画特别是占书画的人力和技术相当有限，鉴定标准也不尽统一，而造假的技术越来越高，售假手段越来越多。
其次，国内书画市场缺少稳定的力量，如缺少众多大机构的参与，缺少一大批有道德、有财力、有胆识，有眼力的收藏家，也未形成一支有道德、懂鉴别、会经营、善交际的艺术品经纪人队伍。许多拍卖行还时常出现空炒价格、哄抬价格、自卖自买等现象，而这些往往容易误导市场，投资者切记当心。
第三，艺术批评干篇一律。现在艺术批评已被捧场所代替，人们几乎听不到书画批评的声音，见不到客观真实的文字，多是应景式的喝彩和吹捧，有的书画作品构图凌乱、笔墨草率、恣肆狂怪，却被赞美为独树—帜；有的贪图捷径、模仿抄袭、格调低下，却被说成不拘一格；有的拘泥传统，笔墨僵化、沿袭占人，却被称之为功力深厚；更有的故弄玄虚，把表现“穷山、恶水、危房、丑树、傻人” 作为一种创新，却没有受到有力的批判。由于缺少独具个性的艺术批评和具有时代特征的品评标准，批评的权威性难以得到公认。
第四，国内的博物馆、美术馆没有发挥应有的作用。这些机构代表最严肃的学术层面，客观上指导着别人的投资和收藏，而这些机构在这方面的表现并不尽如人意。西方国家有这样的阶段，画家要成名，必须大量办画展，通过经济投入，冲入高层次画廊。一旦为博物馆、美术馆收藏，其他的画廊也会相继收藏他的画。这样，这位艺术家的地位才算真正确立起来。目前，国内字画市场受海外买家影响很大，这不利于国内市场的长远发展和稳定。