由中华文化联谊会、台北市文化艺术促进会、中国美术馆共同主办的“彼岸•看见”台湾摄影二十家1928～2006摄影大展是海峡两岸隔离半个世纪以来，首次在大陆举办的最具全面性、大规模、高水平的台湾影像大展。
郎静山作品一
郎静山作品二
这次大展在台湾摄影界前辈庄灵的策划下，邀集了台湾老中青三个世代的二十位摄影家，从已经谢世的老一代摄影家郎静山、张才开始，到“中生代”的张照堂、庄灵、黄永松、王信等人，再到新生代摄影家姚瑞中、许哲瑜、吴季璁、黄亚纪等等，可谓是台湾摄影艺术发展历史缩影的具体呈现。这些作品的取材，除了极少数是取自中国大陆和国外地区外，绝大部分都来自台湾宝岛的人、景和事物。
摄影展的艺术总监庄灵先生在指出，海峡两岸摄影发展原本同源，自1949彼此分隔后，在不同的政经社会环境下，形成各自发展的状态，直到1980年代后期，双方才再度恢复沟通交往。早先中国台湾的摄影业发展比较快，近些年中国大陆的摄影氛围也逐渐升温，摄影学术活动日渐频繁。但是两岸的摄影学术热并未带动起市场热。庄灵先生一直很关注两岸的摄影市场，曾表示两岸摄影界的共同的一点是市场机制尚不完善，国外有才华的摄影师可以通过摄影市场生活，但台湾的摄影师还是更多集中于媒体，真正的自由摄影师很少，内地情况也差不多。
虽然中国台湾前辈摄影大师郎静山的摄影作品一直很受市场青睐，但却并未波及台湾青年一辈的摄影家。像参加这次展览的张照堂、庄灵等人在摄影学术界已经享有盛誉，但是在二级市场拍卖行中都难觅他们的作品。而内地除了张洹、洪磊等少数以摄影为媒介的当代艺术作品，或是纪录行为艺术的图片作品有市场外，传统意义上的摄影作品市场仍然没有打开。然而，2005年现当代摄影作品在纽约整个艺术品拍卖市场上总成交额高达6350万美元，与2004年相比，增值幅度高达40％左右。今年初美国已故摄影大师爱德华•斯泰肯创作的作品《池塘月色》已然拍到292.8万美元的高价。而在中国当代艺术品已被炒得沸沸扬扬，高价迭出的艺术市场上，价格较低的中国摄影作品还是一块待开发的宝藏。
学术的力量是艺术作品价值的根本支撑。目前单中国内地就有大陆有超过500个摄影系所，近年来又陆续举办山西平遥摄影节、贵州都匀摄影周、河南焦作摄影节及青海三江摄影节等，再加上各地美术馆举办的摄影展等学术活动，使得越来越多的人关注摄影的发展，人们也会慢慢认识到摄影作品的价值，相信其市场的启动也只是时间问题。