荷·万荷堂·万荷堂主人陈履生

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万荷堂主人黄先生为一九二四年生人，祖籍湖南凤凰，师范学校毕业后，研习木刻，后在上海参加木刻运动。五十年代以木刻闻名画坛，历任中央美院教授、全国美协副主席等职。近世之画荷闻名者有二人，前有大千，后有永玉。二人气度相近，以大幅面而撼人心魄；二人画法相远，各有千秋。黄先生画荷，不拘成法，工者细致入微，放者狂笔乱扫，其中有画有拓，随遇而安。又有抽象一格，其花非大如碗可比，往往占据满幅，实乃梦寐之像。
人们常以荷“出污泥而不染”来形容君子之品格。在中国绘画传统中，荷也是文人雅士用以抒发性情之常见题材。荷又称“芙薇、“芙蓉”等；荷花又称“莲花”。荷有美姿、美态、美容、美色，自古一直为人们所爱戴，被人们用来比拟人事之美好，曹植以“灼若芙蓉出绿波”来形容洛神；而《宋起居注》所描述之“嘉莲一双，骈花并实，合树同茎”，乃完美之象征。《楚辞》中“因芙蓉而为媒，惮褰衣而濡足”，更是把诗情画意融为一体；至于《文逊中之“菡溢金塘”等名句，则为后世画家出了许多精彩之画题。湘西人黄永玉先生爱荷、画荷，经年累月，乐此不疲。丁丑年于京东之郊又构筑“万荷堂”蓄荷，一时成为美谈。万荷堂内有荷塘一片，春日“鱼戏新荷动”，夏日“芙蓉散其华”，秋日“园中观采莲”，冬日“阿阁望雪飞“。自此万荷堂主人感受芙蓉，足不出户，与荷同枕共眠。万荷堂主人黄先生为一九二四年生人，祖籍湖南凤凰，师范学校毕业后，研习木刻，后在上海参加木刻运动。五十年代以木刻闻名画坛，历任中央美院教授、全国美协副主席等职。近世之画荷闻名者有二人，前有大千，后有永玉。二人气度相近，以大幅面而撼人心魄；二人画法相远，各有千秋。黄先生画荷，不拘成法，工者细致入微，放者狂笔乱扫，其中有画有拓，随遇而安。又有抽象一格，其花非大如碗可比，往往占据满幅，实乃梦寐之像。古人论画花，以原大为限，黄先生之画有超大十余倍者，亦不觉为过。黄先生画荷善于用色，往往采西法之冷暖对比，斑斓富丽，此胜于大千。画者能脱去畦径，直写胸臆，方得游刃有余之境。黄先生作画胆大过人，构思、立意、造型、色彩、材质、画法等，均有脱俗之处，难以常理相论，以荷可见一斑。黄先生之画题材无限，山水风景、人物故实、花卉禽鸟、畜兽虫鱼，无所不能。是编所收为花卉禽鸟之属，所画非传统“花鸟”之概念。黄先生突破国画花鸟分类之程式，画中像猫头鹰与家乡之水鸟，均未见前人所图。黄先生之画又表现出与传统国画不同之意境，常以优美之文辞和幽默之语句，表达与现实相关之思想和与人生相连之认识。其画思想高于意境，往往以哲学之思辨丰富审美之情趣。显然，其艺术方式和学养相关。黄先生学养全面，诗文书画互为滋养，又触类旁通，此为成就画学之根基，又为认识黄先生绘画之要诀。

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