今日美术馆举办的第二届“流行书风、流行印风大展（征评展）”即将于2003年12月6日至2004年1月6日开幕。
去年在今日美术馆举办的首届“流行书风、流行印风大展”（提名展），引发了学术界的巨大争议，赞扬者有之，批评者有之，然而展览最终以其严肃的学术考量而在当代书坛获得其独特的历史定位。
第二届“流行书风、流行印风”大展则定位于“征评展”，延续“流行书风、流行印风大展”（提名展）的学术思路。但展览的评选方式进行了很大改变。展览由组委会征稿，创作者自愿参加，最后再由艺委会的评委共同商定最后展出作品。展览得到了众多专业人士和大量业余书法、篆刻爱好者的积极参与与支持，截至结稿日，展览组委会共收到参评作品15187余幅。作品来自全国各地，从新疆大漠到西藏的雪域高原，从天府盆地到东海之滨……到处都有“流行风”作者的影子，足见“流行书风”、“流行印风”的影响之广，绝非小范围精英的书法篆刻家的“自娱自乐”。不仅如此，“流行风”“海外存知音”：展览组委会还收到来自海外，诸如韩国、新加坡、香港等地的作品。参展作者既有全国知名的书法家、著名院校中的教授，也包括在读的大中专院校学生、业余的书法爱好者，其中参展年龄最大的为93岁，最小的12岁，几乎涵盖了从事书法创作的各个层次、各个年龄段。
流行书风、流行印风的出现，反映了书法篆刻领域里的一种多元、多样化的态势，同时也昭示着艺术界愈发民主的学术态度。二十世纪八、九十年代交接之际，流行书风、印风还未能登上中国书法、篆刻艺术的大雅之堂。进入九十年代之后，流行书风、流行印风开始以一种边缘挑战主流的姿态，逐渐进入当代中国艺坛。如果从艺术的自律性角度来考量，流行书风、流行印风与传统书法、篆刻有其区分，很多方面传统书法、篆刻有着难以企及的高度。但流行书风、流行印风字距行距的突破传统范式，结字的时候，因字赋形，揖让得体，收放多变，于不经意间涉笔成趣。空间位置的倾斜、补救发挥到极致，有着整体气氛是气象。更重要的是，流行书风、流行印风的出现更符合现代艺术史的规律性。从库尔贝及其现实主义到马蒂斯、野兽主义，从中国早期的现代主义社团决澜社到“一切画会无能加入”的齐白石……无不经过一个被嘲讽，甚至诋毁、辱骂，到最终被接受，并共存共竞共发展的过程。流行书风、流行印风的出现契合了现代艺术史上的这一规律，故此，在此意义上可称其为化古为新的当代艺术模式，它在中国当代艺坛的位置是毋庸质疑的。
今日美术馆选取当代书法界、篆刻界一个前沿学术课题，并提供了一个可供广泛讨论的平台。首届“流行书风、流行印风大展（提名展）”是把书界、印界存在的“流行”的问题明确提出来，第二届“流行书风、流行印风大展”则把这一问题逐渐深化，更多的书法、篆刻界人士投入其中，以实际行动给出各自的回答。“流行书风、流行印风”正在走出书法界、篆刻界，且在整个文化圈引起很大关注，反映了新世纪知识分子如何面对传统、如何进行创新的一种文化态度。
在风格流派日趋多元、风格变幻莫测的当代中国艺坛，“流行书风、流行印风（征评展）”将以其在书法领域的前卫姿态，获得它在中国当代艺术史上的独特地位。而今日美术馆也会以其提出的“植根传统、立足当代、张扬个性、引领时风”展览宗旨，恰当地契入了中国当代书坛、印坛的一个学术命题，留下它在中国当代书法史的历史印记，并深入地发挥着它的学术史意义。（世艺网）