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反潮流就是现代世界的潮流。从1895年第一届威尼斯双年展成立至今，这一全世界最受瞩目的艺术盛会已悄然走过了一个世纪的历程。威尼斯双年展的创展宣言中所倡导的“无国界的现代精神与行动”贯穿至今，使威尼斯双年展得以不断推出影响时代的新秀艺术家与新潮美术理论。
2003年6月15日至11月2日举行的第50届威尼斯双年展在“梦想与冲突———观者的独裁”这一主题的策动下产生了新变革。总策展人波纳米将威尼斯国际展的策展大权交出来与其他同行分享，改变了历届威尼斯双年展独立策展人的策展体制。波纳米邀请了11位策展人(和艺术家)共同组织这10项国际展，意图藉此勾勒出一个多重多音的世界艺术版图。
“梦想与冲突”的主题在法籍华人侯瀚如策划的“紧急地带”分展中获得了戏剧化的强化。与停留在精神审美层面的美术双年展相比，2003年的众多危机困扰着人们的现实世界。伊拉克战争、SARS爆发……到处存在着紧急迫切的问题有待解决。40多位艺术家(主要来自亚洲)对危机、冲突、矛盾、混乱的情势做出了自己的反应。
尽管策展人波纳米有意摆脱威尼斯双年展近年来愈做愈大的趋势，将威尼斯双年展的主题展分化为10个规模较孝观者容易掌握和理解的展览，但最后结果却是，今年国际展的规模空前，胜过历届。参加本届威尼斯双年展的艺术家最终超过380人，此外还有64个“国家馆”(含文化机构)参加展出。
国际双年展按常规分作两个部分：国家馆和主题展。主题展由策展人邀请艺术家以个人名义参加，而国家馆则是专为国家和地区设立的展览，必须以官方的名义参加。第50届威尼斯双年展，中国第一次以官方的名义接受邀请设立中国馆。
策展人范迪安、王镛确定“造境”为展览主题，含蓄地回应了“梦想与冲突”的概念。刘建华、吕胜中、王澍、杨福东和展望五位艺术家结合“造境”的主题在资金没有到位的艰难条件下创造了自己的艺术作品。但不料因遭遇SARS，威尼斯中国馆最终没能成行。通过与威尼斯双年展方面讨论，原计划在威尼斯实施的中国馆展览最终找到一个新的方案，“第50届威尼斯双年展中国馆”在中国广州和北京以异地展出的形式参加威尼斯双年展。这种异地设立国家馆的方式在威尼斯双年展的历史还是首次。威尼斯中国馆于2003年7月25日至8月31日在广东美术馆展出，9月23日由广东美术馆移师北京中央美院美术馆展出，无意间形成了北京双年展与威尼斯双年展在同一个城市交错的局面。作为带有官方色彩的展览，威尼斯中国馆自然回避着许多与主流意识形态相左的艺术家和艺术作品。但它又同时担负着代表中国当代艺术进入威尼斯这一最隆重的国际艺术舞台的重任。中国馆体现着与主流官方美术机制和国际美术潮流相互融合的另辟蹊径的探索。它就像是贯穿威尼斯双年展与北京双年展之间的寓言。（光明网-新京报记者周文翰）