黄宇
随着现代艺术品收藏纳入越来越多人的视野，实验影像也日益成为一种新的尝试和突破，但它的多义性以及由之带来的理解困难决定了它为艺术市场广泛接受，尚需假以时日
法国影响巨大的后现代哲学家吉尔·德勒兹对于影像曾有这样的论述：影像价值的突破在于直接截获时间，而不是剧情。影像获得时间本身，时间的情感和道德。叙事在对时间的极端尊重中被消解、革命或者实验。影像或者彻底拒绝时间，它们只拥有时长而不是时间，它们是影像，时间和运动之外的影像，一种视觉说明书。
这被影像实验艺术家们奉为经典，并身体力行。实验影像颠覆传统，大部分作品给人的感觉是“难懂”、“隐晦”，甚至怪异，但这不妨碍它的追随者们前仆后继。
2月26日，作为“打开天空”当代艺术展的闭幕节目———“进入视窗”实验影像特展在上海多伦现代美术馆拉开了神秘的面纱。来自美国、德国、奥地利、捷克、日本以及中国的17部风格迥异的实验影片，再次强烈地冲击了纷纷闻讯而来的人们的视野。
“一切都想飞，但是我们被欲望压着，被自己囚禁，被自己的沉重麻醉”（里尔克），在8月午后沉闷和寂静的温热里，伊丽莎白梳着自己的头发，在幻想和现实之间游移。睡眠的画面脱离了睡眠的界限，伊丽莎白的念头和空间被控制了。她能看到欲望满足的可能性，但是满足的含义让她恐惧。
这是美国艺术家Echolalia呈现的《模仿言语》，评论家认为，这一作品受到里尔克诗（十四行诗《俄耳浦斯》第11、14首）的启发，诗里描述了人类对杰出的渴望和不纯洁的欲望带来的阻碍。《模仿言语》里这个女人得到了飞的机会，但是这个机会的价值被伊卡洛斯（伊卡洛斯用羽毛和蜡制的双翼飞行,飞近太阳的时候,蜡遇热融化，伊卡洛斯坠地而死。）的传说削弱了。
另一位参展的美国实验艺术家PaulRosenthal曾获得跨领域艺术硕士学位。他的电影透过媒体的物质性探索自然与科技的冲突，经过种种炼金术与雕琢的方法学让影片本身崩解，从一个腐蚀性的关系变形成美丽的构图。通过采用非传统的光化生物冲印程序、翻拍和多重投影的方式，来反映创造过程及移动影像的短暂所体现的人类在自然和城市环境中短暂的停留。
1663他的12分钟参展片《窗边》里，满是近距离的充斥镜头的窗框，作者将4年内到处窥望到的所见编织成的光的挂毯，毫无戒心的邻居，街头闹剧。电影几乎全部由从房间里不同的窗户拍得的镜头组成。除了在构图的时候为了拍到一部分窗框以突出框架的概念，完全没有控制摄像机一天所“看到”的东西。
值得一提的是参加本次实验影像展的中国艺术家杨福东。杨福东曾在2001年北京首届独立映像展以一部《后房，嘿，天亮了》获得实验短片大奖，从而引起电影界关注。据说，他对电影的痴迷正是始于一些图片摄影和实验性影像。
杨福东的参展作品电影《陌生天堂》曾因资金问题晾了5年，直至成为第十一届卡塞尔文献展被邀请的艺术家之一，才获得了足够的后期制作费用得以制作完毕。《陌生天堂》的故事并不令人觉得新鲜，城市病态男女的生活状态是许多电影不断重复的话题，至今没有什么合乎逻辑值得确定的表现手法让人印象深刻。但《陌生天堂》将一种浮在镜头之上的情绪刻画出来，也许这要归功于杨福东的影像感。
很多实验电影的镜像手法让观众没有足够的耐心看下去，不得不借助更多的旁白或影片分析才能了解导演意图的一鳞半爪。但《陌生天堂》比其他实验影像要易懂许多。摄影风格舒缓凝重，高光的影调和略生硬的镜头切换显示出主人公的飘忽，一位普通观众也可以抓住导演要叙述的故事或者情绪，影片对白很少，大段的沉默与主人公长期面无表情的特写构成默契、明显而刻意的意图，从始至终就是这种闷闷的劲和不知所终的暧昧。
随着现代艺术品收藏纳入越来越多人的视野，实验影像也日益成为一种新的尝试和突破，但它的多义性以及由之带来的理解困难决定了它的为艺术市场广泛接受，尚需假以时日。
《国际金融报》(2004年03月05日第十一版)
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