一年一度的“五一黄金周”，有无数个理由来好好享受。5月2日至5日，将在北京中国国际贸易中心举办的第二届中国国际画廊博览会，选择了这样一个假期再次走进我们的视野。
尽管只是第二届，作为中国目前第一个完全由画廊经纪人构成、第一个全面推行市场化运作、第一个以当代艺术品展览交易为主的艺术博览会，中国国际画廊博览会已经把眼光放在了建立和巩固品牌、打造核心竞争力这个更为高远的目标上。
拒绝个人参展彰显国际性
记者从博览会执行委员会了解到，今年将有15个国家和地区的92家画廊参展，2/3以上为国外画廊。今年的画廊博览会在继续贯彻“国际性、规范性、未来性”的宗旨之下，将主题确定为“当代中国、当代亚洲、当代国际”，这从参展画廊几近爆棚之势就可见一斑。
中国内地的参展画廊主要来自京沪两地，基本囊括了这两个地区最重要的当代艺术品经纪机构，四合苑、红门和香格纳等在国内拥有较高知名度的画廊成为了本届博览会的全力支持者。香港及台湾地区共有12家画廊参展，在经历两地经济形势变化之后，呈现出大浪淘沙后的实力派风范。而放眼亚洲，韩国、日本的画廊依然“来势汹汹”，分别有15家和17家画廊参展，并且超过2/3的画廊都是上届画廊博览会的“回头客”，表现出进入中国市场一如既往的信心和决心。
对于本届画廊博览会而言，最令人欣喜的莫过于欧美重量级画廊的加盟。相比于上届寥寥三家参展的冷清状况，本届参展的欧美画廊无论是覆盖的国家，还是画廊规格和代理画家的级别，都远远强于上届，总计19家。第一次参展的美国Gagosian画廊（中文名：高古轩）堪称世界顶级，据说有可能带来毕加索的油画原作。被德国的L.A.画廊（中文名：紫禁轩）所代理的当代大师级摄影作品也将第一次与国内观众见面。
这种以画廊经纪人为参展主体、拒绝个人参展的做法，从第一届开始就被画廊博览会作为一项基本原则固定下来。对此，画廊博览会有着自己的主张。“在艺术与市场发生关系的各种环节中，画廊是最重要的。国际市场上，画家-画廊-收藏家的商业链条已经成为一种完善的市场机制，当今世界重要艺术博览会的经验也表明，只有确立起以画廊为主体的艺术品交易平台和机制，才能真正推动艺术的产业化进程。”博览会执行总监董梦阳说。
正是由于博览会对彰显画廊主体性坚定不移的信念，今年参展画廊无论是数量，还是质量，抑或是国别构成状况，都大大超过了第一届。董梦阳表示：“随着经济的迅猛发展和国际地位的日益重要，中国这个辽阔的市场已经成为全球艺术经纪机构的下一个战略目标，在此背景下产生和发展起来的画廊博览会，目标就是以中国为圆心，整合亚洲及国际艺术资源，从而影响国际艺术市场的走向。”
准入制度保证规范运作
作为一种既具有规模效应与涵盖面，又能够全方位呈现当今世界艺术思潮与流派的市场模式，艺术博览会将画廊推到了市场运作这一商业链的核心位置上，因此，似是而非的中介机构、掮客和画家本身，理应被剔除出去。
从本届开始，画廊博览会将市场准入条件更加明晰化、制度化，包括画廊的经营年限，是否活跃于世界上重要的艺术博览会，其代理艺术家的作品是否被世界著名的美术馆或博物馆收藏，以及选择艺术家的眼光和画廊自身的潜质，等等。本届博览会的艺术委员会再三考量画廊的整体水平和参展条件后进行了慎重定夺，其中资历和艺术风格不切合上述要求的画廊被婉拒博览会门外。而美国高古轩画廊、意大利常青画廊、日本小山登美夫画廊、德国Graesslin画廊、奥地利Krinzinger画廊等国际一线画廊也正是因为有如此严格的准入制度才愿意前来参展。
“品牌和形象依赖于