刘小东曾画过一幅名为《都市猎手》的油画（1992年，布面，油彩），画中人为夏星，他伴着猎枪，带着狗。夏星不止一次地出现在刘小东的油画作品中。夏星生活在都市中，这个都市正在法理化、秩序化，整个社会处在现代主义运动之中。
最初注意夏星是由于他身边有个女孩，很耀眼，总在中央美术学院出出进进。不久，在1985年的《前进中的中国青年美展》（中国美术馆）上，又看到了他以这个漂亮女孩为模特的画作。按古人的说法，这叫“命犯桃花”。
刘小东在另一幅以夏星和他的女友为模特的画作《情侣》（1991年，布面，油彩）里，把夏星画得像狼一样。或许是刘小东的“心中之狼”借了夏星的外貌，在情爱的关系中游移，构图奇险，富于调侃。
我出于好奇，想借刘小东的那只“心中之狼”的一双锐目看一看画家夏星及其作品。
一、 性情中人
夏星绘画的主题是女人。这些女人生活在想象和现实的世界里。这些女人是裸体的、敞开的。是对古典文人的艳情的隐喻。他用西方古典写实油画的方法来表达中国古代文人的私密而又诗意的情怀。
《快乐东厢》（1996年，油画）是个最好的例子。《快乐东厢》来自对中国古代著名戏剧《西厢记》的想象，这个想象是通过晚明时期陈老莲为元代剧作家王实甫的《西厢记》所作的插图作品实现的。张生和崔莺莺自由恋爱的故事在中国是家喻户晓的爱情故事。夏星的《快乐东厢》的背景画着陈老莲的版画插图，画中只有红娘，不见了崔莺莺。按作者的解释，崔莺莺已经从画中走出来，正与今世的作者自己幽会。而作者在给“崔莺莺”刺字。刺字表示拥有。
夏星对女人的态度常常表现出以男性为中心的男性视角。他注视女人的目光带着体热，伴随着对以往中国文人艳遇的回味。他生活在自己的完整的世界里。这个世界里的男人差不多只有他自己。
最典型的以男性为中心的作品是《入月合欢》（三联画，1995，油画）