本世纪初叶的中国绘画史极为生动的一页记载了“民族化”一词，从而使画家们在这样的口号下彼此相互渗透和影响，少数民族题材作品成为画家崭露锋芒的一种强有力方式，以致后来使越来越多的展现少数民族风彩的画作不断涌现。
从40年代开始，“决澜社”主要发起人之一的庞熏，在对现代绘画敏感而又不为西方传统绘画所迷惑的同时，表现出对中国民族艺术的特殊兴趣，他的极为精确细致的少数民族人物画在绘画的形式和审美现代感之外，洋溢着令人感动的民族特色。当时，庞熏对少数民族人物或静物风景画的追求，已显露出极富“现代派”意味的民族性萌芽。但为了避免环境的摧残而夭折，庞熏寻找到了一条既不背叛自己的艺术追求，又能为时代和社会所接受的出路——装饰画，这种装饰风格也汇聚着浓郁的民族特色。
作为徐悲鸿艺术