在今年国内各大拍卖公司的秋季拍卖会上，油画拍卖仍然是如火如荼，而近几年不断在拍卖市场上走高的写实画派，这回俨然成为拍场上的绝对主角。如在不久前结束的中国嘉德秋拍上，14件写实画派作品全部成交，王沂东的《深山里的太阳》以506万元成交，艾轩的《二月的午后》和杨飞云的《红帘子》分别拍出了363万元和242万元。业内人士指出，其实近几年，一些写实画派代表人物的作品身价已经不是一般藏家所能染指的。不过从此次拍卖的成交情况来看，写实油画的价格比市场之前的估计还要高。
写实油画很长时间以来一直被屏蔽在现代艺术的布景后面，难得听到有关他们的消息。在漫长的沉默与历经变数之后，“中国写实画派”集体亮相在当代美术的前台，开始用年度展览的方式介入当代美术建设。对中国油画来讲，建设的方法多种多样。而“中国写实画派”的建设性，在于强调图画理法和精义，让外来艺术形式溶解在中国艺术精神之中，形成中国油画的体性。如果回头去看具有极强兼容性的中国艺术史，任何一种外来艺术形式都被磨练成了传本土之“道”的“器具”，这个漫长过程也是艺术家的才华历练史。
在中国，油画从普及的画理到精湛的艺术形式之间有漫长的路程，任何一个环节的缺失都将使看上去简单实则艰巨的努力大打折扣。美术评论人士认为，从1985年起，在新思潮席卷美术界的时候，写实油画残存在风暴边缘寂寞而缓慢地生长，当中心地带风起云涌了将近20年之后，写实油画已经悄然茁壮了，这门在“原产地”日见枯竭的艺术形式已经溶解在中国人的审美习惯中，再生出赏心悦目的中国油画。
以王沂东为例，王沂东在拍卖市场的崛起成为中国写实画派在拍卖市场崛起的一个标志。他目前在中国的油画市场上价位居于第9位，1992年9月，王沂东以沂蒙山为题材的《蒙山雨》才拍了70.4万港元；而同样以沂蒙山为题材的《沂蒙娃》，在2005年春拍中创下了132万元的个人记录，如今他的最高记录已达到506万元。
对于写实油画价格增长的原因，市场专业人士分析认为有两个主要的原因:第一，写实油画符合大多数人的审美情趣，更容易看得懂。第二，新进入油画市场的买家经济实力雄厚，敢于瞄准画家的代