“中日珍宝书法展”13日在上博正式对外开放，王羲之名作《丧乱帖》前人头攒动，来者几乎都是冲着这件书法作品而来。这让人不禁想起去年年底的“书画经典———故宫博物院、上海博物馆古书画藏品展”，也是在同样的位置，1700年前的“墨皇”《平复帖》前排起了长龙，从三楼一直排到一楼。冲着这两件作品的来头，人流涌向此处，自然在情理之中，但当大家陶醉于这两件作品时，却可惜了周遭的书法作品，似乎无意中让它们成了可有可无、充充场面的陪衬、配角。究其原因，这到底是我们叶公好龙，还是我们对书法艺术的欣赏接受和传承还有一段沟壑呢？
外患
不少年轻人中途放弃
“中日珍宝书法展”在上博展览中，参观人数第一天是2500人，第二天是3000人。该展在日本举行的36天中，参观者有18.2万人次，最多一天为9600人，平均每天超过5000人，而此前的“书画经典”在上博展出时最高参观人数为五六千人。
也许数据并不能代表任何问题，但或多或少对我们有些启发。东京国立博物馆展览部主任岛谷先生表示，该展在日本能够让年轻人人手几本书法图录，已经起到了它应有的推动作用。反观在上博的展览，参观者中六七十岁的老年人占了相当比例，仅昨日一天，3000人中就有500位老人。书法展显现出年轻人淡漠书法的某种迹象，而实际上“以年龄为界限，30岁以上，我们的书法作品与日本的相比，并不占有优势”。上海书法家协会秘书长戴小京说。
据介绍，上海的中学生在书法领域与日本的中学生相比一直处于领先地位，中日高中生比赛中，中国学生屡屡获奖。“问题在于，这些已经有些火候的年轻人最终却放弃了。”戴小京惋惜地说，“我曾经带过一批全市书法最优秀的小孩，几年后再遇见他们时都已大学毕业，继续学习书法的人已是凤毛麟角。”
内忧
经典巨作比比皆是
其实“中日珍宝书法展”上除了《丧乱帖》外，不乏价值不菲名震天下的经典巨作。日本所藏的战国时期《石鼓文》是世界上保存字数最多、最好的拓本，是秦始皇统一文字前大篆的代表作；小篆则以传为李斯撰写的《泰山刻石》为典型；上博所藏的《曹全碑》为汉隶典范；日本现藏“临川四宝”之