随着双年展展览模式的盛行，其近年来在亚洲的成长似乎远超过世界上其它的区域。从1996年开始的光州、上海双年展，1998年釜山、台北双年展，1999年福冈三年展、2001年的横滨三年展及成都双年展、2002年广州三年展，至2003 北京、雅加达双年展，2006年又见一个新的双年展——新加坡双年展即将加入这个愈来愈庞大的双年展家族。
本文专访的新加坡双年展艺术总监南条史生即是三个亚洲双年展的首届策展人，和亚洲双年展的发展息息相关。
问 可以请你谈谈新加坡双年展的主题吗？
答 主题是关于信念，许多的展览、双年展、三年展都在谈多元文化及后现代、全球化等等。我和其它四位策展人认为，只告诉大众，我们在一个多元文化的状况是不够的，我们想要质疑「什么是你的信念？什么是你生活的标准？」新加坡没有大型的空间，不像其它的双年展，所以我们分开在不同的场地，其中一个是废弃的建筑物，以及一些画廊的空间、美术馆，还有一些宗教的场地。或许这些宗教的场地，是这个双年展的特色之一，因为之前没有人做过，我们要求基督教会、印度及佛教的寺庙给我们一些空间，这是非常新加坡式的。在新加坡有这么多不同的文化和宗教混合并存在一个区域，如果你去参观这些地方，可以让你看到新加坡一个不同的面貌，这也是一种阅读城市的方式，在城市里头漫步，参观其中的一些场地。当然这些场地是困难的，它们有其文化脉络、限制，所以我们对于这些艺术作品必须小心。如果我们请著名的艺术家来新加坡，许多国际性的观众看到这些知名的名字，他们就会觉得是同一
批人，我们不用去新加坡，但是如果这些艺术家可以被放在一个特定的脉络里里头，创作特定艺术空间的作品，那或许会值得一看。
当然我们也包括了一些年轻的艺术家，这些比较前卫的要放在画廊的空间，因为画廊的空间比较可以自由地表达，而不像公共艺术一样，画廊的空间几乎可以说没有限制。另外一个重要的因素是，借着把艺术扩散到城市里头，我们可以透过艺术跟当地的居民沟通，我们将选择其中一个最老的HDB（Housing & Development Board）公寓。HDB代表新加坡的住宅发展局，这是新加坡政府用来帮忙低收入户住宅的机构。这些公寓非常的
老旧，很多来自1960年代，或许我们会请艺术家到这些