来源 ：《世界艺术》 作者：河清
央视新楼在库哈斯眼里居然有“不羁的美丽”，有人附和称“十分完美”，只是出于其“极端现代”“艺术”的角度。而以常人眼光，以中国人的眼光，这只是一座歪门，尤其像一个屈膝跪着的人。
50多年前，一个伟人曾经宣告：中国人民从此站起来了！可是中国一大批文化艺术“精英”从来没有站起来过。他们深深背负着“进步论”给他们带来的文化自卑感：迷信西方现代建筑和现代艺术，认其为人类进步的惟一方向。方某人声称央视新楼是“进步与保守的较量”，是“进步”对“保守”的胜利。什么叫进步？在文化艺术方面，进步不等于跪着迷信西方。这个“Z”形央视新楼，真是这些屈膝跪着的中国人的象征啊！
摆脱自卑，魂兮归来
央视新楼的开工，正是由于中国有关“精英”阶层有太多向西方屈膝跪着的人。他们对自己的中国文化和传统建筑的价值先验否定，十分无知，没有意识到建筑应当体现一个民族、一个城市的文化精神（文脉），不懂得从中国传统建筑中吸取建筑元素和空间精神，与现代建筑技术材料相结合。他们是一些丧失民族魂的空壳人，所以毫无想象力和创造力，膝软脊曲。像玻璃、铁、钢等现代建筑材料，并非只能建造“国际风格”的四方柜、火柴盒，而是完全可以与传统的建筑风格相融合。巴黎的大宫，还有米兰大教堂旁边的大商廊，玻璃——铁穹顶与大理石的古典墙体，浑然和谐。牛津的自然历史博物馆，也融合了哥特风格的铁柱、肋拱、玻璃窗和大理石墙。关键就看你在观念上是否尊重和善于吸取传统的建筑形式。
当一个人丧魂失魄，他就没有了判断力，没有了自信，而只会自卑，只迷信西方模式。
我始终认为：中西文化是差异而非差距的关系。“进步论”（社会进化论）以物质标准（生产力水平），来判定一个社会文化的先进与落后，造成了国人心中深重的文化自卑感。
尤其进步论内含一种“西方中心的世界主义”：全人类只是沿着西方“现代性”一条路往前（实为向西方）“进步”。因而西方“现代性”艺术和建筑普世皆准。可悲可哀的是，国人深深迷信这种“西方中心的世界主义”，今已病入膏肓。所以才有一阵阵否定自己文化的“走向世界”、“与国际接轨”的呼声，才有那些人认定央视新楼促进“中国建筑现代化”……遗害甚矣！
进步论对中国文化的否定是致命的：首先，进步论的直线型时间（时代）观念，崇拜现今、否定过去，崇拜新、否定旧。旧的、传统的，俱往矣，毫无价值，终将被“历史淘汰”。新的、“现代的”，哪怕荒诞怪异，也“十分完美”，享受人们“有利的偏见”。第二，进步论内含西方中心的世界主义，抹杀中国文化的国族性和地域性，否定其存在合法性。世界上只该有一种西式“现代社会”，只该有一种西式“现代建筑”和“现代艺术”。
是进步论造成的文化自卑，让一些国人丧魂失魄，使他们不会用自己的眼睛看，不能用自己的脑袋去评判。明明这些“建筑大师”信口胡言，那些丢了魂的国人听了懵懵然仍觉得如获神谕。对矶崎新是这样，对库哈斯又何尝不是如此呢：“建筑的力量是简单的，没有经历从单体到系列，从系列到往复，直到你对此厌倦。我努力离他远去。怀旧之情久久困扰着我，我努力尝试着进行当代性设计而非延续现代主义。”从这段库氏语录里，你能明白他在讲什么吗？但这样的“语无伦次”，还有他声称央视新楼与故宫审美相“一致”的明显胡说，都被这些国人视为高深。明明看到的是一座歪门，也迷信那些“国际现代建筑大师”，啧啧赞“优美”。明明是在中国土地上造房子招标，却偏自认中国建筑师劣于“国际”建筑师。中国的建筑事务所如果不挂靠一家外国建筑事务所“合作”，就没有资格参加竞标！北京建筑设计院院长朱小地先生，曾沉痛指出中国建筑界这一不正常的现象。郑光复教授更直言：“中国建筑师在中国遭受到渐趋广泛的种族岐视。在许许多多的招标或委托设计中，往往尽量排斥中国建筑师，往往以外国的为主，甚至只邀一二中国设计单位聊供点缀”。某次国内建筑项目招标，邀标单位30家中，只有一家是中国的！明明是造中国的中央电视台的大楼，6人评委中竟有一半是“国际”人士，其中有与库哈斯志同道合、极力为其吹嘘的日本“建筑大师”矶崎新。“国际”评委已占了一半，国内评委则丢了魂。于是，这么一座要花中国100多亿巨额投资的大楼设计决定权，竟掌握在“国际”手里。中国建筑界已丧失了自己的主权，是中国自我殖民化的重灾区。库哈斯轻易中标，毫不足怪。
一个国家丢了自己的民族魂，无疑还导致腐败黑幕：“海外贿赂隐蔽安全，横向发展，送子女留学，配偶移民，海外置产尚有依恃。而且由洋建筑师推荐海外器材……价高固然质佳，更妙在回扣肥美。”（郑光复文）。国魂既失，挥霍国家金钱何妨？只要自己能捞钱。100亿，多乎哉？不多也。
央视新楼，是中国的悲哀，是中国建筑文化精神毁灭的象征。它“将给中国带来羞辱”。
当年悲叹“魂兮归来哀江南”的屈原，一定会悲呼：魂兮归来哀中华。
央视新楼在库哈斯眼里居然有“不羁的美丽”，有人附和称“十分完美”，只是出于其“极端现代”“艺术”的角度。而以常人眼光，以中国人的眼光，这只是一座歪门，尤其像一个屈膝跪着的人。
50多年前，一个伟人曾经宣告：中国人民从此站起来了！可是中国一大批文化艺术“精英”从来没有站起来过。他们深深背负着“进步论”给他们带来的文化自卑感：迷信西方现代建筑和现代艺术，认其为人类进步的惟一方向。方某人声称央视新楼是“进步与保守的较量”，是“进步”对“保守”的胜利。什么叫进步？在文化艺术方面，进步不等于跪着迷信西方。这个“Z”形央视新楼，真是这些屈膝跪着的中国人的象征啊！
摆脱自卑，魂兮归来
央视新楼的开工，正是由于中国有关“精英”阶层有太多向西方屈膝跪着的人。他们对自己的中国文化和传统建筑的价值先验否定，十分无知，没有意识到建筑应当体现一个民族、一个城市的文化精神（文脉），不懂得从中国传统建筑中吸取建筑元素和空间精神，与现代建筑技术材料相结合。他们是一些丧失民族魂的空壳人，所以毫无想象力和创造力，膝软脊曲。像玻璃、铁、钢等现代建筑材料，并非只能建造“国际风格”的四方柜、火柴盒，而是完全可以与传统的建筑风格相融合。巴黎的大宫，还有米兰大教堂旁边的大商廊，玻璃——铁穹顶与大理石的古典墙体，浑然和谐。牛津的自然历史博物馆，也融合了哥特风格的铁柱、肋拱、玻璃窗和大理石墙。关键就看你在观念上是否尊重和善于吸取传统的建筑形式。
当一个人丧魂失魄，他就没有了判断力，没有了自信，而只会自卑，只迷信西方模式。
我始终认为：中西文化是差异而非差距的关系。“进步论”（社会进化论）以物质标准（生产力水平），来判定一个社会文化的先进与落后，造成了国人心中深重的文化自卑感。
尤其进步论内含一种“西方中心的世界主义”：全人类只是沿着西方“现代性”一条路往前（实为向西方）“进步”。因而西方“现代性”艺术和建筑普世皆准。可悲可哀的是，国人深深迷信这种“西方中心的世界主义”，今已病入膏肓。所以才有一阵阵否定自己文化的“走向世界”、“与国际接轨”的呼声，才有那些人认定央视新楼促进“中国建筑现代化”……遗害甚矣！
进步论对中国文化的否定是致命的：首先，进步论的直线型时间（时代）观念，崇拜现今、否定过去，崇拜新、否定旧。旧的、传统的，俱往矣，毫无价值，终将被“历史淘汰”。新的、“现代的”，哪怕荒诞怪异，也“十分完美”，享受人们“有利的偏见”。第二，进步论内含西方中心的世界主义，抹杀中国文化的国族性和地域性，否定其存在合法性。世界上只该有一种西式“现代社会”，只该有一种西式“现代建筑”和“现代艺术”。
是进步论造成的文化自卑，让一些国人丧魂失魄，使他们不会用自己的眼睛看，不能用自己的脑袋去评判。明明这些“建筑大师”信口胡言，那些丢了魂的国人听了懵懵然仍觉得如获神谕。对矶崎新是这样，对库哈斯又何尝不是如此呢：“建筑的力量是简单的，没有经历从单体到系列，从系列到往复，直到你对此厌倦。我努力离他远去。怀旧之情久久困扰着我，我努力尝试着进行当代性设计而非延续现代主义。”从这段库氏语录里，你能明白他在讲什么吗？但这样的“语无伦次”，还有他声称央视新楼与故宫审美相“一致”的明显胡说，都被这些国人视为高深。明明看到的是一座歪门，也迷信那些“国际现代建筑大师”，啧啧赞“优美”。明明是在中国土地上造房子招标，却偏自认中国建筑师劣于“国际”建筑师。中国的建筑事务所如果不挂靠一家外国建筑事务所“合作”，就没有资格参加竞标！北京建筑设计院院长朱小地先生，曾沉痛指出中国建筑界这一不正常的现象。郑光复教授更直言：“中国建筑师在中国遭受到渐趋广泛的种族岐视。在许许多多的招标或委托设计中，往往尽量排斥中国建筑师，往往以外国的为主，甚至只邀一二中国设计单位聊供点缀”。某次国内建筑项目招标，邀标单位30家中，只有一家是中国的！明明是造中国的中央电视台的大楼，6人评委中竟有一半是“国际”人士，其中有与库哈斯志同道合、极力为其吹嘘的日本“建筑大师”矶崎新。“国际”评委已占了一半，国内评委则丢了魂。于是，这么一座要花中国100多亿巨额投资的大楼设计决定权，竟掌握在“国际”手里。中国建筑界已丧失了自己的主权，是中国自我殖民化的重灾区。库哈斯轻易中标，毫不足怪。
一个国家丢了自己的民族魂，无疑还导致腐败黑幕：“海外贿赂隐蔽安全，横向发展，送子女留学，配偶移民，海外置产尚有依恃。而且由洋建筑师推荐海外器材……价高固然质佳，更妙在回扣肥美。”（郑光复文）。国魂既失，挥霍国家金钱何妨？只要自己能捞钱。100亿，多乎哉？不多也。
央视新楼，是中国的悲哀，是中国建筑文化精神毁灭的象征。它“将给中国带来羞辱”。
当年悲叹“魂兮归来哀江南”的屈原，一定会悲呼：魂兮归来哀中华。